Reklama na Svetovej výstave z roku 1900

Reklama na Svetovej výstave z roku 1900


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Vstup do švajčiarskej dediny

  • Phono-kino-divadlo

    FLAMENG François (1856 - 1923)

Zavrieť

Názov: Vstup do švajčiarskej dediny

Autor:

Dátum vytvorenia : 1900 -

Rozmery: Výška 7 cm - šírka 11 cm

Technika a ďalšie indikácie: chromolitografia, reklamná karta

Skladová lokácia: Webová stránka MuCEM

Autorské práva na kontakt: MuCEM, Dist. RMN-Grand Palais / MuCEM obrázok Odkaz na obrázok

Odkaz na obrázok: 08-533422 / 996,40.202.2A

© MuCEM, Dist. Obrázok RMN-Grand Palais / MuCEM

© BnF, Dist. Obrázok RMN-Grand Palais / BnF

Dátum zverejnenia: október 2020

Historický kontext

Svet v malom

Reklamná karta Vstup do švajčiarskej dediny je jedným z mnohých nakreslených alebo vyfotografovaných pohľadov, ktoré si mohli návštevníci Univerzálnej výstavy 1900 vziať so sebou pri odchode z Paríža. Tam je postavený osobitne, aby poskytoval dostatočný priestor svojim 23 000 m2: vchod je na avenue de Suffren, bezprostredne na západ od Champ-de-Mars a paláca elektrickej energie.

Tento folkloristický a etnografický prístup, ktorý je typický pre túto dobu, skutočne koexistuje s vyzdvihovaním inovačnej schopnosti ľudstva - ústrednej témy univerzálnych výstav. Ich konkurenti majú byť nadmieru: Henri Lioret de France (1848-1938), špecialista na fonografy, a filmový producent Clément-Maurice Gratioulet (1853-1933), sa snažia o synchronizáciu obrazu a zvuku v malom pavilóne v „Rue de Paris“, kde sú sústredené obchody a reštaurácie. Ich Phono-Ciné-Théâtre sľubuje, že bude jednou z hlavných atrakcií výstavy.

Analýza obrazu

V ríši ilúzií

Reklamná karta Vstup do švajčiarskej dediny, zvolí perspektívu, ktorá zdôrazňuje folklórne simulakrum navrhované Bernom a kantónmi Konfederácie. Karta využíva kódy suvenírovej fotografickej pohľadnice tak, že umiestňuje dva mimoriadne malebné prvky: bránu a hradby stredovekého typu v popredí a zasnežené hory v pozadí. Vietor fúkajúci transparenty a mraky odrážajúce zapadajúce slnko dotvárajú ilúziu. Drobné, ale individualizované dôkladným dizajnom, charakterizujú postavy turistov - tak tých, ktorí navštívia Švajčiarsko, ako aj tých, ktorí sa mohli prejsť touto „švajčiarskou dedinou“ v Paríži v roku 1900. Odniesli si suvenír upravený a ponúkaný čokoládami Suchard , ktorého meno je vytlačené veľkými červenými písmenami na modrej oblohe a modrým a červeným kurzívnym písmom na pravom vale. Ten druhý, aby vzbudil pochybnosti, nesie vyryté v imitácii kameňa tri tégliky kakaového prášku, ktoré preslávili Suchardov svet.

Na rozdiel od mnohých reklamných kariet je programová karta prezentovaná vo vertikálnom formáte, aby sa priblížila plagátu s predstavením, ktorý predstavuje redukciu, a podľa špecifikácie ponúka „Suvenír výstavy 1900 “. Obrázok vľavo zvisle rozdelený na obrázku vľavo zobrazuje 23 vlajok 20 národov (a tri francúzske kolónie) visiacich na tyči. Sú označené nápisom „Vidieť a počuť slávnych umelcov“ v jazyku každej z týchto krajín. Vpravo, v tom čase v móde secesnom štýle, predstavuje elegantná a zmyselná žena program „Animovaných vízií slávnych umelcov“, ktorý ponúka pavilón Phono-Ciné-Théâtre nakreslený v medailóne vpravo hore. Zoznam ponúka, od Sarah Bernhardtovej po Mlle Réjaneovej prostredníctvom Coquelinov, kvet francúzskych hercov prevedený na multiplikačnú silu kamery. Prekrásna parížska kópia Muchových víl sa nonšalantne opiera o toto zariadenie, ktoré už návštevníci poznajú, zatiaľ čo cylindrický fonograf zdobí pravý dolný roh - znak pokusov o synchronizáciu medzi filmovaným divadlom a deklamáciami zaznamenanými v r. vosk. Ďalej je uvedená presná adresa a telefónne číslo, v ktorých sa nachádza udalosť v Paríži a ktorá si podmaní modernosť prelomu storočia.

Výklad

„Belle Époque“ reklamy

Vynález chromolitografie v 30. rokoch 18. storočia umožnil vývoj mechanickej reprodukcie obrazov a podnietil umeleckú tvorbu osobitne určenú pre reklamu. V 80. rokoch 19. storočia sa plagáty k výstavám pridali k plagátom na luxusné výrobky, ktoré sa potom bežne konzumovali, v prostredí konkurencie čoraz početnejšej domácej a medzinárodnej klientely. Zmenšená veľkosť reklamnej karty má na rozdiel od plagátov výhodu zníženia nákladov pri masívnych nákladoch a možnosti odobratia. Najväčšie firmy tej doby preto využili toto médium na bezplatnú distribúciu imidžu svojej značky; s cieľom udržať si zákazníkov, najmä deti, si inzerenti predstavujú vytváranie tematických sérií, ktoré by sa dali zhromaždiť. Spomedzi ďalších cukrárov a výrobcov sa firma, ktorú vytvoril Philippe Suchard v roku 1826 v Neuchâteli, stala v roku 1900 dôležitým švajčiarskym ekonomickým hráčom medzinárodne uznávaným. Kakao dovážané z kolónií a transformované na prášok na pitie s mliekom, cukríkmi a tabletami sa postupne stáva predmetom každodennej konzumácie, pričom profituje z exotickej módy a príchodu sladkej stravy. Reklamná karta inteligentne ustanovuje rovnocennosť medzi Švajčiarskom a Suchardom, ktorá musí zostať v pamäti návštevníka, ktorému bola v dedine nevyhnutne ponúknutá konzumácia tejto čokolády a jej zakúpenie na prepravu.

Prilákať zákazníkov a urobiť dojem sú tiež zámermi programu Phono-Ciné-Théâtre. Divák je vizuálne vedený s podrobným znázornením pavilónu, ktorý si netreba mýliť s konkurenciou. Okrem bratov Lumièrovcov a ich už aj tak pôsobivého katalógu sú animované pohľady skutočne základom princípu Cinéorama: diváci uvideli scenérie rolovajúce sa na desiatich obrazovkách, stojace vo faksimile horkovzdušného balónového koša. Zariadenie vynájdené v roku 1897 Raoulom Grimoin-Sansonom (1860-1941) prilákalo dav, ale z bezpečnostných dôvodov sa nakoniec nijaká projekcia neorganizovala. Phono-Ciné-Théâtre vysiela filmy od Clément-Maurice. Ako operátor v Lumière prešiel do inscenácie a réžie v rokoch 1899-1900 s epickými pasážami divadelného repertoáru. Reklama v tlači nehrá kartu nacionálneho partikularizmu, ale medzinárodného ekumenizmu. Vlajky, jazyky, použitie secesného štýlu sú všetko signály pre Európanov a Američanov, ktorí tvoria veľkú väčšinu verejnosti. Príbeh nehovorí o tom, či sa ponáhľal vidieť na obrazovke neznáme francúzske hviezdy okrem „posvätného monštra“ Bernhardta, najmä preto, že je nepravdepodobné, že by boli valce vyryté v angličtine alebo ruštine. . Bolo to teda zariadenie, ktoré bolo hlavným lákadlom, tak často na svetových veľtrhoch.

  • 1900 univerzálna výstava
  • Univerzálne výstavy
  • publicita
  • chromolitografia
  • Réjane
  • Bernhardt (Sarah)
  • Suchard (Philippe)
  • čokoláda
  • kino

Bibliografia

Roland Cosandey, François Albéra (r.), Kino bez hraníc 1896-1918. Obrázky prekračujúce hranice, Lausanne, Payot, 1995.

Marc Martin, Tri storočia reklamy vo Francúzsku, Paríž, Odile Jacob, 1992.

Pascal Ory, Parížske univerzálne výstavy, Ramsay, 1982.

Citovať tento článok

Alexandre SUMPF, „Reklama na svetovej výstave v roku 1900“

Glosár

  • Siderostat: Teleskop s originálnym optickým vzorcom: svetlo namiesto toho, aby bolo priamo zaostrené konkávnym (parabolickým) zrkadlom, podrobuje sa prvému odrazu na rovinnom zrkadle. Táto vlastnosť umožňuje, aby parabolické zrkadlo zostalo nehybné, a preto bol bod zamerania svetla, čo umožňuje prispôsobiť ťažké zariadenia.
  • Secesia: Štýl, ktorý sa vyvinul od konca 19. storočia, najskôr v Belgicku a vo Francúzsku. Darí sa mu v architektúre a dekoratívnom umení. Hľadanie funkčnosti je jednou z obáv jeho architektov a dizajnérov. Secesia sa vyznačuje formami inšpirovanými prírodou, kde dominuje krivka.

  • Video: LEGO Amusement Park


    Komentáre:

    1. Waefreleah

      Autoritatívna správa :), pokušenie ...

    2. Jerico

      Try searching google.com for the answer to your question

    3. Yule

      This message is awesome))), I really like :)

    4. Dousida

      a ina varianta je?

    5. Roxbury

      určite. Tak sa to stáva. Túto otázku preskúmame.



    Napíšte správu