Návrat Parížanov do hlavného mesta v júni 1871

Zavrieť

Názov: Obec.

Autor: ANONYMNÝ (-)

Dátum vytvorenia : 1871

Dátum zobrazenia: Júna 1871

Rozmery: Výška 91,7 - šírka 63,8

Technika a ďalšie indikácie: Maľba známa aj ako: „Vtipy pred mŕtvolou komunarda“ Olej na plátne

Skladová lokácia: Web múzea Akvitánsko

Autorské práva na kontakt: © Saint-Denis, múzeum umenia a histórie - Foto I. Andréani

Odkaz na obrázok: D 69,24,01

Dátum zverejnenia: marec 2016

Historický kontext

Návrat Parížanov do hlavného mesta v júni 1871

Po „Krvavom týždni“ a od posledných dní v máji 1871 sa Parížania v počte vrátili do Paríža, ktorý spravidla opustili v dvoch mohutných vlnách: jedna po vyhlásení obliehania 19. septembra 1870, druhá po 18. dni. Marec 1871. Takto Parížania držaní ďalej od hlavného mesta zažívajú udalosti prostredníctvom fám a tlače.

Po návrate objavia podívanú na zrúcaninu mesta s vyjazdenými ulicami a spálenými budovami, zatiaľ čo Versailleská represia pokračuje vo svojej úlohe.

Analýza obrazu

Syntetické dielo

Toto anonymné dielo je jedným z mála, ktoré sa vyznačuje konfrontáciou medzi komunardmi a ich protivníkmi. Ale táto tabuľka je predovšetkým dokonalým zhrnutím situácie v prvých júnových dňoch roku 1871.

Umelec postavil scénu uprostred rozpadajúcich sa budov a na úpätí vykuchanej barikády stráženej versaillským pešiakom. Na časti steny sú roztrhané oficiálne plagáty s hlavičkovým papierom Parížskej komúny, akoby hovorili o jej rozdrvení.

V prostredí, v ktorom vládne deštrukcia a násilie, umelec rozdeľuje úlohy postavám tak stereotypným, že pôsobia ako herci: okolo mŕtvoly sú zhromaždení elegantný pár, buržoázia a kňaz pohnutý spoločnou zvedavosťou. federácia s rozbitou hlavou. Používanie jeho palice - je to narážka na vojenský palicu, atribút represie? -, buržoáza skúma telo Communarda, nechutné, ale fascinujúce.

Scéna je v podstate založená na tejto podobnosti podobnej konfrontácii.

Výklad

Tragická scéna

Opozícia medzi Communardmi a Versaillesom prezentovaná v tejto práci je založená predovšetkým na využití najrozšírenejších spoločenských typov v populárnych obrazoch a predstavách: kňaz, meštianstvo, bieda ...

Vďaka použitému dotyku maliar rád zvýrazňuje kontrasty medzi stereotypnými postavami, najmä medzi tučným meštianstvom a štíhlou federáciou, ktorej príslušné ústavy sú všeobecne konotované: tuk má (moc, peniaze ...) ) čoho je chudá zbavená. Naopak, štíhly je nervózny, kŕčovitý a krehký: „vlastnosti“ sú o to smrteľnejšie, ako tuk, ktorý ich ignoruje, je pozostalý a víťaz.

Dielo je účinné zmesou tragického a komiksu, ktorý ho neustále riadi, akoby sa umelec mohol prihlásiť iba k výsmechu obvyklému v karikatúre, ale zasahujúcemu do maľby a bez úspechu v zrieknutí sa. okolité násilie. Je to práve v tejto nejednoznačnosti zámeru - vyjadruje scéna súcit s obyvateľmi Versailles alebo s komunou? - a v tomto odkladaní prostriedkov znamená, že práca je najpôsobivejšia.